有几个白墨书法家？
白墨，是书法艺术中的独特存在。 它的诞生并非易事，须得得笔法、得字法且精通墨法。 白墨的书法家，在书法界亦算得上是「稀有物种」。 中国古代有白描画家，以铁线描描绘人物、花草；亦有白笺文学家，以淡墨作赋，流传下《饮湖上初晴后雨》等佳作；更有文人画，以墨加色，成就青绿山水；然而书坛却似乎一直未能出现这样的艺术形式——直到现代出现了白墨书法家，如于右任、李叔同、沙孟海等人。 以于右任为例，他的创作中既有浓墨大写的雄阔，也有少墨细书的秀劲。他创作的草书《文心雕龙》，被评论家誉为「集王羲之行书之大成者」。
于右任的墨法，得自王鐸。他曾言其师王鐸的书法「全用墨块，不加染擦」，并且自称得到了王鐸真传的只有胡小石和沈尹默两位先生。 而李叔同则另辟蹊径，他既学习古人墨法又大胆借鉴西方画法，创造了「半透明」的墨法，以此写出了被称为「天下第一小楷」的《灵飞经》。
到了当代，台湾的书坛领袖之一柏文蔚对墨法的运用堪称出神入化。他以浓墨写成的小楷《朱子大全》，连日本著名的书法家山田尚野在看过之后都不由赞叹：「真是不可思议，这么小的字，能写得这样生动！」 能够掌握如此精妙的墨法，自然离不开扎实的墨功。而这也是导致白墨书法家“稀有”的原因之一。 练习墨法需要长期浸淫其中，非一朝一夕可以速成。而且效果也不是立竿见影的，往往需要长年累月乃至数年的时间才能初具雏形。
不过如果功夫下得够深，那么所付出的努力最终一定会得到回报。就像傅山所说的：“笔墨之功，本在于此。若不知笔墨之道，虽终日挥笔，岂不在门外徘徊？”