哪个作品不属于考尔德？
动平衡
考尔德自1926年起定居于巴黎，在毕加索、马蒂斯、布朗库西等先辈大师云集的艺术之都，他充分地汲取着各种创作灵感。
毕加索和马蒂斯的抽象风格促使他创作出了一系列抽象雕塑作品，而在布朗库西的工作室中，他第一次接触到了锻铁技艺。此后，他开始尝试在金属薄板上进行雕刻，并逐渐发展出了全新的移动雕塑样式，也就是日后为人熟知的“风动雕塑”。
1932年，法国艺评人J. H.- 里舍访问了考尔德在巴黎的工作室，他在文章中将考尔德的移动雕塑和马吕斯·康泰米尔的“活动舞台”进行类比，以法语单词“mobile”来形容这种新样式。巧合的是，“mobile”还有“可移动的”之意，这种双关语恰到其分地道出了考尔德“风动雕塑”的功能和本质。考尔德将移动雕塑中的平衡美学定义为“动平衡”（mobile equilibrium），这种新型艺术样式不仅在雕塑领域开辟了崭新的创作语言和思考维度，在人类文明发展进程中也具有着里程碑意义。
考尔德的风动雕塑由几片片状构形物构成，它们的运动状态源于风能和重力的平衡关系，并且随着空气的流动和风向的变化而发生不规则的运动。这些看似无序的运动关系蕴含着生命的律动和内在的平衡美学，而运动也赋予了构形物以变幻不定的形貌，使这些形如生物和天体的片状物在空间中上演着一幕幕“纸上演艺”（théâtres de papier）。
20xx年纽约现代艺术博物馆呈现了馆藏考尔德移动雕塑的全面回顾展。
《考尔德移动雕塑作品全集》囊括了迄今为止创作的329件移动雕塑，并以精致的插图和简明的文字生动地展现了这些作品。考尔德于晚年时成立了考尔德“基金会”，他将自己1000多件作品赠与“基金会”，并授权在自己的有生之年，由“基金会”负责他作品的复制和再分配。
1976年，考尔德的长子继承了他的工作坊并负责维护考尔德遗产的继承权。1980年，“考尔德遗产委员会”和“考尔德信托”成立，并于日后开始出版《考尔德移动雕塑作品全集》，旨在促进考尔德作品的研究工作，以及保证考尔德作品的安全和真实性。
《考尔德移动雕塑作品全集》在“考尔德遗产委员会”和“考尔德信托”等机构的支持下，经过十多年的研究工作和上百次的现场勘测，首次实现了对考尔德移动雕塑作品的全面、系统性分析，并通过全彩插图，对329件考尔德移动作品进行了直观、准确的展示：这些作品有的已为人们所熟悉，有的则鲜见于世，它们为研究者和艺术爱好者提供了详尽的资料，并使考尔德的作品被赋予了新的生命力。