如何鉴定越窑瓷器？
越窑贯穿了中国陶瓷史上的几个重要阶段，它代表着“瓷之源”青瓷发展的顶峰。在三国两晋南北朝和隋唐五代时期的制瓷水平及艺术成就，一直是其他窑口所无法匹敌的。 越窑瓷器以青瓷为主，其中以被誉为“母亲瓷”、“姐妹瓷”、“女儿瓷”的“秘色瓷”和釉下彩瓷最负盛名，尤其是秘色瓷，是专为宫廷烧制，形制规范、工艺精湛，体现了皇家的尊贵，因而被看做是越器之珍品而备受后人推崇，北宋文人诗人陆游就曾发出了“夺得千峰翠色来 ”的赞叹。“釉下彩”打破了传统青瓷“一色”的局限性，创造了彩饰和青釉相映成趣的艺术效果，使越瓷显得更加妩媚娇艳。
越窑瓷器在中国陶瓷中历来有十分重要的地位，历来为收藏家所钟爱，市场上越器一直行情旺盛，价高走俏。因此伪仿者不计其数，清、民国仿品与真品常混淆在一起，鉴定时要注意。
造型：唐代越器造型华丽大气，无论盘、碗均敞口大腹，丰腴圆润，沉稳庄重，线条曲折繁复，有圆口、葵口、荷口、海棠口、花口之分，花口有五出、六出、八出、十出、十二出等种类。从唐代晚期开始，由于社会经济的空前发展和人们审美意识的改变，越器开始变得轻盈秀丽，口沿由外撇改为内敛下垂，盘、碗的腹由丰满变瘦削，圈足变高形成玉璧底足。到了五代，造型则更加清秀典雅，给人以玲珑剔透之感。两宋时，越器造型更趋向简约、明快、朴实。制作十分精巧细致。宋代以后，造型渐显粗笨，质量也逐渐下降，款、铭也不如五代时那么严谨、规正。从总体来观察，越器造型古朴而灵动，浑厚质拙而圆润流畅，从局部观察线条柔和，棱角分明，规正有力，十分讲究装饰。伪仿品一般造型粗糙，缺乏艺术的装饰性。
胎釉：唐代越窑胎质一般略粗松，胎色灰白或浅灰色，有杂质及黑点，迎光观察，釉内有小气泡和细小开片，釉不流不裂，厚薄均匀，釉色浑厚滋润，以翠色为最，黄、褐、黑等色釉也有。五代越器胎质逐渐细腻、致密，胎色白中含灰，厚薄均匀、平整，造型规正，釉色以淡青、豆青、天青、虾青等色为主，施釉较薄，釉面莹洁光亮，纯净如玉，釉面开细碎冰裂纹，器物的圈足浅至玉璧形，足端露胎，足端窄小，釉不及底，口沿边或内底常有蟹爪纹开片和缩釉点。宋代越器胎薄而细洁，质坚敲击声清脆、悦耳，叩之有金属音，胎色白，釉面莹洁清淡，釉薄而匀净，釉色以粉青、月白为主。从总体鉴别观察真品越器，瓷釉晶莹温润如玉，透明清澈有亮度，伪仿品一般都显得生涩，干枯，无灵气。
款铭：唐、五代越器的款、铭有刻、划、印、戳、模印、刻花、三彩等装饰手法，款、铭多在器物的无釉圈足内和外口沿、足根、盘心、枕面等处。唐代款铭主要有“大中”、“臣”、“盈”、 “永安场”、“富”、“翰林”等，内容有纪年、纪地、纪姓名、花押及吉祥吉语、三字诗文、八卦等。宋代越器款铭较少，五代和宋代的纪年款较多。真品款、铭一般比较隽秀挺拔，清晰规范，伪仿品款、铭显得模糊潦草、流纹粗劣，缺乏真品款铭的灵气。
制作工艺：真品越器都是采用当地软质高岭土作为原料，手工成型，由于采用湿转法和仰烧、垫烧工艺，器物底部没有釉或有垫烧痕迹，口沿无釉。器物修胎规正，