中国画是实用性艺术么？
“书画”这一名词最早出现在东汉·班固的《文心雕龙》中，原文是“戴逵善画，范宣问逵，张僧繇是何等人物！答曰：‘画家第一’；又问：‘画可喻言乎？’答曰：‘可喻。但形容莫识，虽曰画者，实谓之文笔也’”；其中“画”字出现两次，都指代绘画作品。魏晋南北朝时“书”“画”常连称，如南朝·梁简文帝《与湘东王书》中有“笔力劲瘦，绝后世之媚韵；词采华茂，穷古今之文藻”；唐代·韩愈《送高闲上人序》有“草书之兴也，盖自魏晋伯喈、右军，及其流传以来，张旭长史，王羲之第七祖，世谓之逸少。”这些记录当中，“书”“画”的地位都是一样的。
从北宋开始，“书画”联用并作为一种作品的统称，如宋徽宗著《书画志》一卷，内中谈及“书画”近两百次，元代·汤垕著《书画鉴影》（此书已佚），明末清初·朱耷撰《书画玄览》，近代吴湖帆著《书画录》等等。以上文献中“书画”联用的情形比比皆是，足以说明“字画”和“书画”是一个含义，都特指文学作品。 所以题主所说的中国画能不能算作“实用艺术”呢？答案是肯定的，比如历史上很多文人雅士都喜欢写“尺牍”（即书信），在信纸上抒写情怀，这和中国古代没有像样的邮票、邮筒有很大关系。同时，由于中国古代文学作品中诗文是占绝大多数的，且讲究“书画同源”，因此绘画多用来烘托气氛或抒发情感，与文学一样兼具表达功能。 不过，随着时代的发展，中国逐渐有了自己的邮政设施，纸媒也在数码技术的冲击下式微，人们交流沟通的方式发生了巨大变化，书信这种形式也逐渐被替代了。于是，绘画作为“实用艺术”的作用也就随之弱化了——毕竟你看如今谁还拿毛笔写信啊？（除却书法家）