中国书协隶书委员会何昌贵？
这个题目让我想起刘禹锡的一首诗，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春” 2014年，是书法圈的大事之年。这一年，王镛、田伯英、沈鹏三位书坛巨匠的辞世，意味着一个时代的结束；同时，也是书法界掀开崭新一页的开始。以孙晓云、胡抗美、张旭光等为代表的新一代书法家逐步登上历史舞台. 而何昌贵正是这一交替时期的中间力量的代表之一。他的隶书在严谨的法度中又不失灵动，在严谨的结构中又透着自然洒脱的气质。
个人认为其隶书的优点主要体现在结构上，结字取法魏晋而灵动飘逸，字形多呈长方形且大小匀称，点画之间顾盼有情，字字独立而又浑然一体，让人赏心悦目。
当然，人无完人，文无完篇。何昌贵的隶书也有瑕疵。譬如结字略程式化，有时未免失之板滞；笔画稍显单调，有时又流于滑俗；字形大小不一，时见散漫。
但瑕不掩瑜。就总体来看，何昌贵的隶书已自有风格，完整统一，美观大方的字体令其在当代书坛中脱颖而出并占据一席之地。
随着2015年中国书法家协会换届，何昌贵进入中国书协领导层，升任为中国书协副主席兼隶书委员会主任。
可以说，这一职务正如何昌贵在隶书上的追求一样，端庄而不僵化，灵透而不乏力。相信假以时日，经他引领和推动，隶书这门艺术定能在当下绽放出更加耀眼的光芒！