子衿隶书作品有吗？
子衿书法艺术风格：
子衿先生的隶书取法高古，有三代金文的敦实雄浑气度，亦有秦汉篆隶的自然天成风韵；字形方正古朴、简静率真，用笔方圆相济、生辣凝重，字势欹正相依、生动多变、古意盎然。他把金文、秦篆之精气作为隶书之根脉，不断厚积着内在的张力，以篆籀笔法使隶书线条更加苍厚古朴、浑穆大气。他创作的隶书作品多为长篇巨幅，气象开阔雄浑，极具阳刚之美和现代艺术张力，给人以震憾和冲击。同时，他也善作手札小品，笔调轻松、灵动散淡，字里行间透示出书者的闲情逸致及率意情怀。
子衿先生深谙隶书发展史，对两汉碑碣墨迹研究颇深，既以《张迁碑》《衡方碑》等古拙质朴一路为基，亦以《乙瑛碑》《曹全碑》等妍丽姿逸一路为用，并将《石门颂》《封龙山颂》等摩崖笔意融渗其间，同时亦取北碑之厚重、汉简之率意情趣，使传统养分不断得到有机融合和滋养，从而形成了自家雄浑质朴、刚健自然、率意洒脱之风格。他书写的长篇作品大多意在表现自然、和谐及祥和、温馨、安宁的气氛，“和畅”“和睦”“和为贵”“知足常乐”“仁者寿”等是他擅长把握与表现的题材。
子衿先生作书，追求自然率意，反对矫揉做作。他认为书无真情则无法表现书法家的审美情趣和人格魅力。他作书前，不作精心构思与布局，不择时择地，也不分大小章法，而注重墨法和字内功夫，在落笔成字、气韵连贯的一气呵成中，表现自然生动的书写效果。他特别注重笔势的自然连贯，注重线条的轻重疾徐、枯湿浓淡变化和字势的奇正相依、自然多变。他强调心随笔走，情由笔发，笔笔含情，使观者在欣赏其作品时，不仅看到优美的造型，优美的线条，还能感受到音乐般的节奏和诗一般的激情。
他是一位多面手，行、草、楷、篆等无不研习临池。他主攻长篇隶书，作隶书时，其他书体笔法时时渗透字里行间，使作品呈现多姿多彩之风貌。